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■ どこかへ歩き、歩いて帰る
　いったい、織田裕二の紛するダム作業員・富樫は何をやったのか？　確かに『ダイ・ハード』のブルース・ウィリスばりに、相手の意表をついて単独の反撃にも出ただろう。『沈黙の戦艦』や『沈黙の要塞』のスティーヴン・セガールばりに、知識と経験、そして地の利を最大限に生かした行動をとりもしただろう。そうした要素を十分に考慮したとしても、この映画は、予告篇で予想させる『ダイ・ハード』的な世界へとは近づいていかない。何が違うのか？　織田裕二が、銃を撃とうがスノーモービルを走らせようが、そこで展開される事態は、むしろ『八甲田山』に近いからだ。同僚の石黒賢とともに、遭難者の救助に向かう冒頭シーンで、それは既に明確な形で提示されている。どこかへ歩いていき、そのどこかから歩いて戻る。それがこの映画の決定的な要素であり、しかもそれが雪の中という設定であることは、ほとんど『八甲田山』の世界である。織田裕二にとって本当の敵は、テロリストたちなどではなく、雪と寒さであることは、ここで指摘するまでもなく、映画で再三再四強調されていたはずだ。

　雪の中をどこかへ向かうという点でなら、近年では『THE WHITE』が思い浮かぶが、決定的に違うのは、自転車を使っていることである。あくまで歩くことに徹している点で、むしろ、『WHITEOUT』の精神的な原点は、『日露戦争勝利の秘史敵中横断三百里』あたりにあるのかも知れない。
　『WHITEOUT』で排水路から放水された水に流されて脱出した織田裕二が、雪の中を「歩いて」ダムに帰ってきたことを知らされたとき、胸をいっぱいにさせられるのは、警察署長の中村賀津雄だけではない。我々も同じように、深い感動をおぼえている。それは、織田裕二が歩くことを完遂してみせたからだ。

『八甲田山』で唯一感動的なのは、高倉健隊が、村の少女・秋吉久美子の先導によって行軍を成功させるシーンに他ならない。それは、彼らが、ただひたすら歩いているだけだからだ。北大路欽也隊を描く部分は、あくまでパニック映画であり、それを見せ場と勘違いしてしまったがゆえに、『八甲田山』は失敗を余儀なくされたといってよい。歩くことが、映画にとっていかに重要な要素であるかを無視してしまった結果であった。
　『WHITEOUT』に関しても、ダムに帰還した後のテロリスト退治は、付け足しみたいに思えてくる。スノーモービルを運転しても、そこでカーチェイス的なアクションが展開されるわけではない。それどころか、織田裕二はスノーモービルを乗り捨て、銃で爆破してしまうのだ。もちろん、これは雪崩を起こすことによって、敵のヘリコプターを墜落させるという目的あっての行為なのだが、それはあくまで説話的な領域でいったい、織田裕二の紛するダム作業員・富樫は何をやったのか？

　確かに『ダイ・ハード』のブルース・ウィリスばりに、相手の意表をついて単独の反撃にも出ただろう。『沈黙の戦艦』や『沈黙の要塞』のスティーヴン・セガールばりに、知識と経験、そして地の利を最大限に生かした行動をとりもしただろう。そうした要素を十分に考慮したとしても、この映画は、予告篇で予想させる『ダイ・ハード』的な世界へとは近づいていかない。何が違うのか？
　織田裕二が、銃を撃とうがスノーモービルを走らせようが、そこで展開される事態は、むしろ『八甲田山』に近いからだ。同僚の石黒賢とともに、遭難者の救助に向かう冒頭シーンで、それは既に明確な形で提示されている。どこかへ歩いていき、そのどこかから歩いて戻る。それがこの映画の決定的な要素であり、しかもそれが雪の中という設定であることは、ほとんど『八甲田山』の世界である。織田裕二にとって本当の敵は、テロリストたちなどではなく、雪と寒さであることは、ここで指摘するまでもなく、映画で再三再四強調されていたはずだ。

　雪の中をどこかへ向かうという点でなら、近年では『THE WHITE』が思い浮かぶが、決定的に違うのは、自転車を使っていることである。あくまで歩くことに徹している点で、むしろ、『WHITEOUT』の精神的な原点は、『日露戦争勝利の秘史　敵中横断三百里』あたりにあるのかも知れない。
　『WHITEOUT』で排水路から放水された水に流されて脱出した織田裕二が、雪の中を「歩いて」ダムに帰ってきたことを知らされたとき、胸をいっぱいにさせられるのは、警察署長の中村賀津雄だけではない。我々も同じように、深い感動をおぼえている。それは、織田裕二が歩くことを完遂してみせたからだ。

　『八甲田山』で唯一感動的なのは、高倉健隊が、村の少女・秋吉久美子の先導の意味づけに他ならず、映画が本当に欲しているものは、機械を否定し、あくまで自分の体で雪の中を歩み続けることであり、富樫はスノーモービルを破壊することによって、それを高らかに宣言したのである。
　ラスト近くで、白い雪原の彼方から赤い防寒着が見えてくる色彩設計が、あれほどまでに感動を呼ぶのは、やはりここで織田裕二が歩いてきたからに他なるまい。歩くというアクションは、銃を撃ちまくったり、乗り物で追っかけっこをしたりといったアクションを、しばし超えるものなのである。

■ 成瀬巳喜男の奇跡
　映画における歩行といえば、「ジョン・ウェイン・ウォーク」や「モンロー・ウォーク」などのような、俳優の特徴ある歩き方が思い出されることだろう。それはそれで映画における歩行の魅力であることに違いはない。
　しかし、ただひたすら歩くことで、映画が何か特別なものへと変容してしまう瞬間がある。それを可能にしたのが、他でもない成瀬巳喜男だ。成瀬の映画において、二人の人物が並んで歩き始めるとき、そこに映画の最も幸福な姿が惜しげもなくさらし出される。
　これができるのは、本当に成瀬くらいのもので、小津安二郎は『麥秋』で、原節子と二本柳寛を並んで歩かせたが、それですら、成瀬が数々の傑作群で見せ続けてきた最も幸福な映画の姿に及ぶことはない。
　小津の崇拝者であるヴィム・ヴェンダースは、『さすらい』のラストで、列車と自動車を並走させることによって、小津の『和製喧嘩友達』へと近づくことに成功した。ヴェンダースの野心は、それだけにはとどまらず、成瀬の歩行にも挑んでいる。

　しかし、その試みは、『都会のアリス』でリュディガー・フォーグラーとイエラ・ロットレンダーを歩かせて、それをカメラの横移動で追い続けても、『まわり道』でナスターシャ・キンスキーらの一行が曲がりくねった道を歩く姿を延々と長回しで撮り続けても、果てには『パリ、テキサス』でハリー・ディーン・スタントンを歩かせても、結局、成瀬の域には遠く及ばず、その『パリ、テキサス』では、とうとうハリー・ディーン・スタントンを歩かせることをあきらめ、自分の最も得意とする自動車を運転させることで片づけてしまった。
　歩くことの限りない魅力に身を委ねてみたいと願う。しかし、映画がそれをたやすく容認してくれるわけではない。それがヴィム・ヴェンダースのような才能あふれる人間であってもだ。『WHITEOUT』における歩行について言及しても、やはり結末は成瀬巳喜男に行き着いてしまう。それが映画の残酷さというものなのだろうか。